구조의 추상성 (3)
 

3. 구조의 탄력성

원론적으로 이야기하면 현대의 재료라는 철과 유리는 그리 '궁합'이 좋은 편은 아니다. 서로의 강도 차이 때문에 철과 유리는 항상 서로에게 훼손을 입힐 가능성을 가지고 있는 것이다. 이 상반성을 호환성으로 바꾸어 준 것은 바로 '구조의 탄력성 Elasticity 이다. 약간 어렵게 이야기하자면 철과 유리를 제대로 함께 사용하기 위해서는 '정역학'이 아니라 ' 동역학 '를 적용해야 한다는 것이다.

Chaix와 Morel은 그런 면에서 우리를 주목시킨다. 가구를 만들면서 형태와 기능의 상관관계를 생각한다는 그들의 방법론은, 자신의 건물의 특별한 움직임 또한 '기능'의 카테고리에서 찾아내고 있는 것처럼 보인다.

사진을 보면 이해할 것이다. 양 육면체에 끼어있는 유리볼트는 양쪽건물이 약간만 수평으로 움직이기만 해도 바로 파괴될 것이다. 그래서 붙어있는 각 메스들간의 탄력성이 필요한 것이다. 위의 상세도는 이 두 구조가 어떻게 분리되어있고 또 연결되어있는지 보여준다. (그림3 참조)

(사진제공: Atelier d'architecture Chaix Morel et Associes)

앞장에서 설명한 외부 인장 케이블이 현수 구조의 원리를 역 이용했듯이, 이 거대한 유리 입면의 프레임은 일반적인 철재 교각의 원리를 응용한 것이다. 위에서 아래로 하중이 영향을 끼치는 교각을 이번에는 수직으로 세웠다고 상상해 보라. 결국 이 구조물의 상대 하중은 옆에서 오는 풍 하중이니 원리는 같은 셈이다. 프레임 중간의 유동하는 지지대가 흔들림을 완충하는 역할을 한다.(그림4 참조)

4. 유리와 태양

유리라는 재료가 우리에게 주는 혜택을 이 자리에서 다시 한번 언급하기는 진부한 일이다. 그러나 유리의 단점을 꼽으라면 아무래도 겨울의 단열성과 여름의 태양 차단에 불리한 점 (투명하다는 장점이기도 하지만) 이 있다는 것이다. 전자는 유리 자체의 처리로 어느 정도 해결되었지만 (대표적인 예가 복층유리이다. 두 장의 유리사이에 진공 층이 단열 역할을 하는 것이다.) , 후자는 아직도 여러 실험이 진행 중이다.

여기서 우리가 상기해야 할 빛의 성질 중, 반드시 다시 한번 집고 넘어 가야할 점이 있다. 일반적으로 커튼 월 구조 (주 구조체에 프레임을 마치 사람의 피부처럼 부착한 후, 그 프레임에 유리를 설치하는 방식) 을 쓰는 건물의 태양 빛 차단은 블라인드나 커튼 등 대부분 건물 내부 (유리면 뒤쪽) 에서 이루어진다.

그러나 빛의 여러 가지 구성 요소 중, 인체에 직접 영향을 주는 자외선과 적외선을 분리해서 생각해보면, 위의 방식이 반드시 긍정적인 것은 아니다. 이미 유리를 통과한 빛은 내부의 막 (블라인드 등...) 에 의해 자외선은 반사되지만, 열을 가진 적외선은 반사되지 않고 건물 내부로 확산된다는 점이다. 결국 여름의 뜨거운 태양 빛을 막기 위한 용도의 내부막은 실제로는 빛만을 막는 것일뿐 열을 막지 못하는 것이다.

쉽게 말하자면 여름의 뜨거운 태양을 막으려면 반드시 유리 밖에서 먼저 차단해야 한다는 것이다.

평소에는 외벽 내부에 숨어있던 차양이, 햇빛의 영향을 심하게 받는 부분에서는 수동으로, 혹은 원격제어에 의해 필요에 따라 열고 닫히게 되어있다. 빛을 제어하려면 유리의 밖에서 먼저 차단해야 한다는 명제가, 건물의 또다른 조형 요소로 바뀌는 순간이다.

Philippe Chaix와 Jean Paul Morel의 건물 구성이 엄격하고 기하학적이라고 해서, 그들을 형태주의자나 상징주의자라고 부를 수는 없을 것같다. 차라리 철저한 기능주의자라고 하는 쪽이 더 가까울지 모른다.

재료의 깊은 이해, 노련한 구조 능력, 기능과 형태의 합일점을 찾기 위한 끊임없는 자기 연구, 그런 노력이 가져오는 적절한 가격...

그러나 그들의 작품을 가만히 쳐다보고 있으면 단순히 좋은 구조적 개념을 사용하고, 기능 문제를 원활하게 해결하는 수준에서 끝나지 않는다는 점이 필자를 더 흥미롭게 한다. '기능의 해결'과 '형태의 수용'이란 명제에서 시작하는 그들의 작업 방식은, 의도했건 그렇지 않건 어떤 ' 추상성 '에 접근하고 있는 것처럼 보이기 때문이다. 이 점이 그들을 다른 건축가와 구별하게 하는 그들의 진정한 재능이다. 최근 준공된 그들의 또다른 작품인 아미앙Amiens 축구경기장이나, 르노Renault 자동차 사옥등에서 기능과 형태의 추상성은 더욱 두드러지고 있다.

아미앙 축구 전용경기장. 1995		르노 자동차 사옥. 1991

장년기로 넘어가는 이 들의 경력은 어느새 그들의 건축마저도 무르익게 하고 있다. 그들의 신선한 장점이 그들의 연륜과 함께, 진정한 자기 모습을 찾아가고 있는 것이다. 지금 이 자리에서 그 '추상성'이 무엇인지, 또 그 '추상성'이 진실로 무엇을 추구하기 위한 것인지 언급하기에는, 그것이 과정 중이기 때문에 섣부른 생각이 든다.

하지만 문득 데스틸 De Stijl 의 화가, 몬드리안의 일생과 비교해 보면 흥미로운 점이 있다. 몬드리안 식 추상화의 절정이었던 몇 개의 사각형 구성화를 이루어 내기 위해서, 그는 젊은 시절동안 자신이 이 세상에서 가장 완벽한 구도를 가졌다고 생각한 모든 나무를 소묘했어야 했다는 사실을 기억하는 사람은 많지 않을 것이다.

지금 Philippe Chaix와 Jean Paul Morel은 '기능과 형태'라는 질문에서 꾸준히 발전하며 어느덧 또다른 질문 속으로 들어가려 하고 있다. 이들이 던져주는 일련의 작품들을 몬드리안의 인생과 비교하자면, 그것이 어느 단계쯤에 해당할까 궁금해 지는 것은 왜일까?